日志

Genres: Alternative, Music, Rock, Adult Alternative, Indie Rock
Released: 12 October 2012
Brighton, England’s Bat for Lashes is the brainchild of singer/songwriter Natasha Khan. The Pakistan-born Khan pulls from her art school education and her experience producing multimedia installations when it comes to writing songs. She also cites Steve Reich and Susan Hiller as influences, while echoes of Björk and Siouxsie Sioux are heard throughout Bat for Lashes’ mystical indie rock sound. Bat for Lashes’ first single, “The Wizard,” was digitally released by DiS, and issued as a 7″ on Khan’s…
Track List:
1-01 Lilies
1-02 All Your Gold
1-03 Horses of the Sun
1-04 Oh Yeah
1-05 Laura
1-06 Winter Fields
1-07 The Haunted Man
1-08 Marilyn
1-09 A Wall
1-10 Rest Your Head
1-11 Deep Sea Diver
1-12 Lumen (Bonus Track)
1-13 Daphne (Bonus Track)
01 Laura (Video)

Bat for Lashes – The Haunted Man (iTunes Version)

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By cyberagui Posted in Music

Lady GaGa – The Ultimate Collection [iTunes Versión]

 

Tracklist:

CD 1:
01. Just Dance
02. Poker Face
03. Eh, Eh (Nothing Else I Can Say)
04. Beautiful Dirty Rich
05. Love Game
06. Paparazzi
07. Dance In The Dark
08. Disco Heaven
09. Paper Gansta
10. Monster
11. Speechless
12. Retro, Dance, Freak
13. The Fame
14. Bad Romance
15. Telephone
16. Alejandro
CD 2:
17. Born This Way
18. Judas
19. The Edge Of Glory
20. You And I
21. Marry The Night
22. Heavy Metal Lover
23. Electric Chapel
24. Fashion Of His Love
25. Bloody Mary
26. Highway Unicorn (Road to Love)
27. Scheibe
28. Bad Kids
29. Gooverment Hooker
30. Americano
31. Hair
By cyberagui Posted in Music

品牌 | 贾樟柯:一帧画面就是一架时光机

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品牌 | 贾樟柯:一帧画面就是一架时光机

我所希望呈现的每一帧画面,都是一架时光机。多年之后观众再看,还能感受到上世纪的70年代、80年代、90年代… 一个导演眼中变化的中国。

我是一个在山西汾阳县城长大的孩子,刚开始拍电影的时候,被称为“一位来自民间的导演”。后来很多人问我,是怎样的机缘,让我这样一个来自“基层”的人,想要去当一名导演?我想,如果非要有一个直接的契机,那就是1990年,20岁的我看了一部电影,名叫《黄土地》。
当时的我,一下子就被电影表现的黄土高原所震撼,可令我惊叹的是什么呢?是电影这种表达方式,所具备的包容性和可能性,和它所传达出的丰富的生命体验。于是我决定,我要搞电影,我要考北京电影学院!
当时的我已经从汾阳出来,住在太原南郊的许西村。我在山西大学的美术考前班里报了名,每天上半天课,想着大学毕业后能进一家广告公司搞搞平面设计。
我当时的邻居里有农民、水果小贩、跑长途运输的卡车司机。那些日子里,我有过任何一个从小地方到大城市讨生话的人,都可能会有的经历,啥都做过,给商家写美术字,给饭店画招牌。这些经历令我逐步形成了自己的生活态度:不要去迷信任何人、任何事、任何机构,只有通过自己的努力,才有可能去实现自己的目标,证明自己的存在价值。
所以,当我坐在前往北京的车上时,心情除了期待,还有一种“壮志凌云”。那天,连父母也到太原来了,还特地让他们的朋友开着桑塔纳送我一程。90年代初私家车刚盛行,这种突如其来的“礼遇”,也给我的电影之路,增加了一种“负重感”。
比起在学校里受到过的教育,早年的“街头生活”才是我更庆幸并珍视的部分。一些保存在普通人身上的、深藏在中国民间的文化渊源,一直留藏于我心间。因此,我接触了电影,便尝试表现个体的生命尊严。可是我发现,真正以充沛的感情,来记录这个年代变化的影片太少。整个国家处在这样一个关键性转折时期,却很少有人来做这样一种工作。我觉得,应该要去做一个真真切切反映当下氛围的片子。
后来,有了《小武》《任逍遥》《世界》《三峡好人》……我希望我所呈现的每一帧画面,都是一架时光机,多年之后,观众再看我的电影,还能够感受到上世纪的70年代、80年代、90年代……一个导演目光中的变化的中国。这就是我的理想境界。

贾樟柯眼中的桑塔纳
90年代初,桑塔纳是一个高档的汽车品牌。我父母的朋友还开着桑塔纳送我去北京念书,给我的感觉甚至是有些“神圣”的。虽然我个人没有开过这辆车,但印象却不俗。后来桑塔纳邀请我拍一部宣传片,文案就令我很感动,它没有一味表现品牌哪里哪里好,而是收录了品牌伴随中国发展的那个时代中的点滴,比如说股市,也比如说黑色三分钟,都是能触动我的细节。我觉得这可能就是一种品牌精神,和我创作电影一样,都是有使命感的,是记录时代变迁的。很高兴执导桑塔纳的《回顾篇》广告,这是一个庄重但温情的告别仪式,在这之后,全新桑塔纳将带着荣耀回归,伴随着我们共同开创一个全新的时代!

By cyberagui Posted in 生活

文化 | 森山大道:记忆的街头

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文化 | 森山大道:记忆的街头

高反差、粗粒、模糊、晃动、脱焦,是人们看见森山大道照片时直接联想到的特点,以野犬自居的森山以新宿为基地,以敏锐的感官穿梭黑夜的巷弄,事实上在任何城市,街道都是他拍相机涉猎首选。此次首度到访香港,森山谈到香港的城市景观、谈时代变迁后街道的变化,以及他至今对街道不曾减弱的欲望。

野犬的冲撞

日本街拍摄影大师森山大道往往没入城市最黑暗的角落。自言以“野犬之瞳”撞击现实与世界,他以寺山修司笔下的“霓虹的荒野”——日本新宿为浪荡大半生的基地。他的作品,由都市化、物质社会发飙、个体疯狂与边缘、民族历史的跌宕构成种种斑驳伤痕,一种破的美学。

这并非黑暗、负面、绝望、失落、阴郁等等形容词所能贴切描绘的。海水、广告牌、脚下的柏油路、楼厦甚而上班族的人头,都没入天地一片白茫茫或绝对的漆黑里。森山强调拍摄是当下的接收,瞬间的主观‥….作品不是记录,而是他的梦境与记忆的捕获。

“我自觉内心一点不黑暗。拍摄黑夜的街角或是巷子、在黑暗里蹿动的人,只因我看见趣味。”森山大道首度到访香港,在中环跟记者聊起他连柔美的樱花树也拍得凋零,他如是回应。森山是与石内都、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代的街拍摄影师。

森山大道身穿紧身鲜色T-shirt、粗腰带、牛仔裤,行动矫捷,完全不像七十四岁老人的模样。他蹿进土瓜湾马头围道,旺角奶路臣街街市,香港最热闹的巷道里,在人群里点烟,向围拍他的香港工作人员迅速提起随身携带的Canon GR21轻便相机,不看观景窗便不断按快门,起手比我们任何一个人都要快。“七十从心所欲不逾矩”,从来追求自由意志的他,随性而拍大半生,至于是否会超越社会所认同的法则——他一直自喻野犬,他的观察、感官接收都仰赖本能。他依循着的法则,不是来自人类界的文明社会,而是来自动物界的。

“1971年我开始在青森县拍摄流浪狗,当时我刚好从下榻的旅馆走到大街上,一只狗从我面前经过,这个机缘让我拍下了它。从那时起,流浪狗就一直在心里跟随着我,”森山曾经这样解说,“我选择直接冲撞方式,背着相机走入城市,如野犬般,浪迹在人群街道间,而这样冲撞的能量越是强烈,反映在作品上也就越明显。”

森山对摄影充满贪欲,经常处于大量拍摄的状态。相信量能成就质,他有非常粗犷的摄影习惯,为出版一本摄影集随时拍上五六百卷胶卷,走入暗房才把底片作如放格般的多重处理,“我只要拿起摄影机……整个身体就像是变了样。这时不管是眼睛,还是步伐,都变成某种欲望体。身体随着拍摄的街道,变得愈来愈激动,感觉就像是电池一点一点地充电一样……不管看到什么,全都拍下来,一直不停的拍摄……总之,产生看到、拍摄了全部景象的错觉,是一种快感。”

街道是犯罪现场

为何街道永远是灵感与能量之所依?这名最抽离也最深陷的浪荡者在自传作《犬之记忆》里写道,“街道”本身便是本雅明所言的“犯罪现场”。

新宿的歌舞伎町的气息,寺山修司笔下的“霓虹的荒野”,是21岁由大阪投奔东京当摄影助理的森山,流连大半生、未停止过拍摄的城市。“终究不过是人类直截了当的欲望浑然交错。也就是说,我有我心目中的新宿,绝对不是高楼如幻影般林立的那个新宿。在陌生的地方,寒风吹来,那也只不过是个单纯的‘荒野’而已。”

荒野自是野犬的归宿。“到了傍晚就会到新宿的黄金街喝酒。到了黄金街……我就像被灯吸引过去的虫一样。”而那些兜搭的妓女到了深夜便更艳丽了。

裹上丝袜的一群倒立的胶造模型脚、巨唇广告板……路边跳绳的女孩、买菜的女子,掠过鬼魅、脱离世道正轨的怪异表情。他在1960年代和日本小说家寺山修司在新宿酒馆相识、喝酒,后来为寺山评述表演艺术的专栏及其首部长篇小说《啊!荒野》拍摄封面——森山原本的设计是,拍摄一大块肉,撑满画面,以呈现草根拳手的生命感。结果在戏棚里,拍摄酒家女、车夫等草根角色的影楼式全家福,而寺山修司扮演其中一个角色。

“新宿存在于某处的那种有点可疑、不太正经的意味,还是跟以前一样……危险的感觉却还是没变。”他曾说道。而今次访问他如是补充,“街道变化是理所当然,并无好坏。只是,日本四处的确变得相似。我有时也觉无聊,拍出来的东西确实已经差不多了。歌舞伎町有时也令人厌烦了。但还是会拍下去,因为能在当中找出有别于任何其他瞬间之处。”

他曾因为追拍落荒而逃女子的背影,当场被追在女子后头的黑道踢打在地,勒令他拆掉胶卷。他趁黑道一不留神换走了胶卷,今天得以看到那帧照片。但他其实并非一往无前的——在香港,有人问他在什么时候是无论如何都不会拿起相机,他答道:面对死亡和新宿歌舞伎町的黑道——终极的生命之重,真正之“恶”。

森山大道经典的摄影集包括《日本剧场写真帖》、《Bye Bye Photogra-phy》、《光与影》、《远野物语》、《仲治への旅》、《4区(Passage)》、《‘71-NY》、《宅野》、《凶区(Erotica)》等等。他爱游走于各个都市,巴黎、布宜诺斯艾利斯、巴西的圣保罗,都有出版专集。《凶区(Erotica)》便是观测各地都市的集合,画面感官的,炙热而不安。森山如此定义书名:“整个世界永远是危险的区域,永远存在着性欲。”

而香港已被纳入森山的欲望城市之列:“四处高楼大厦——甫到达便很喜欢这里,而毫无压迫感。当然日本或纽约等大都会都有,但通常是商厦,这里却连人的居所都高高悬挂在半空。这意象冲击着我。尤其到了晚上整幢楼灯都亮起时,我会以‘Erotica’形容。没错,就是我的摄影集的那个‘Erotica’。”

踏上自省的旅程

他摄影生涯里首个“Erotica”却不是大都会,而是二战后驻守日本的美军基地横须贺。他受日本摄影界前辈摄影师东松照明拍摄美军基地所激发,在另一城区逗子无所事事间拿起Minolta SR7和300日元便往横须贺进发。他于横须贺前商店圈、交通枢纽区域,拍得一片荣景以外,因为美军和政局与人性张力而散发出与其他城区与众不同的气息。森山自视他并不像东松照明那样掺杂时代批判来侧拍横须贺,他镜头下是美国海军和平民悠闲在斜阳下擦肩的寻常和偶然。“因为适逢越战,横须贺的街道虽然充满活力,却同时也暗藏着一股紧绷的气氛。第七舰队常聚集在商街上,他们的神情散发自内心的率直、野性、颓废、神经质,但整体的感觉又带有一种绝望。”森山说道。

内地评论人顾铮如是说:“森山是在1960年代中期步入日本摄影界的。他个人的摄影发展轨迹,正与日本从一个二战的战败国向经济大国崛起的步伐同步,这是一个日本社会经历了从民族文化心理到社会政治经济体制的全面变化的时代。在这种巨大变化中,最明显的是日本的‘美国化’。随着占领军一起到来的美国文化与生活方式给日本人带来的心理冲击也许是日本有史以来最为强烈的。所有的日本人在直接感受到了一种全新的文化的同时也面临了一种被迫性质的选择。因此面对这种变化所引发的感受也极为丰富复杂。而这种复杂感受在森山这里就以照片这样一种视觉产物体现了出来。”

1960年代活跃的日本街拍摄影师不期然捕捉了整个岛的崛起与暗伏的伤痕,街头埋藏着的巨大的、黑色的真实。近年,森山浓烈粗犷的作品风格内敛下来。从近来将50年间作品整理成《向日葵》系列里,以花为主题,由花朵至婆婆身上的花衣、街上招牌的花纹,照片气氛平静、凝定,而花之主题亦在响应海啸灾后的日本,带着希望面对未来。

于此,森山如是回应:“年轻时常常有股冲动把单一欲望呈现。当时我总在恋爱当中,每遇甜蜜之物事便不断按快门。里面带着强大的渴望和妒忌。如今年纪大了,反而往往对街道同时产生多重欲望,而每重欲望都较为平服,而交织在一起。我希望作品能较含蓄地将这交织状态呈现。但我不会因此而缓下步伐,依旧随兴立时举机。”

踏上自省的旅程,如今森山大道偶然也拿起数码相机,拍起彩色照片来。作品看起来和现在全民都在拍的snapshot有着相近的随意。女性模型玩具,蓝色门外穿粉红裙子的女孩,森山说拍的时候更新色彩带来的刺激。由早年暗黑的街道至缤纷的展演,“黑色”只属于野犬其中一个记忆与梦,一种“趣味”。贯彻他生命的题旨,是提起摄影机的自由意志。“我认为‘frees pirit’是摄影师最重要的素质,虽难以实现。我认为自己做得到,但坦白说我也不知道自己到底是不是。”他沉吟了一会说。

By cyberagui Posted in 生活
日志

在北半球,我们已经迎来了秋季。这意味着我们将迎来一个充满红色、橙色和黄色的世界。这是拿起相机出去记录美好世界的最佳时刻之一。下面是一些小建议,帮助你更好地用照片来展现这个丰收季节的丰富多彩。

1. 靠近


摄影:JustyCinMD

一两片树叶。只是一两片。一叶知秋,这已经足够展示这个季节的美丽了。尽管在你面前可能有一大堆落叶,但你只需要其中一两片形状完整且美丽的就够了。

2. 广角


摄影:emmett.hume

装上你的10mm或16mm镜头吧。用它将整个森林尽收“眼”底。你应该避免在画面中摄入太多的天空(除非天空美得令人心醉)。

3. 小镇


摄影:DannyBen

如果你住在一个风景如画的地方,可能对秋天的美景已经非常熟悉了。否则不妨来一次旅行,寻找那些具有古典田园风情的地方。

4. 人们


摄影:Phil Roeder

别忘了给照片中加入一些人的身影。我们经常会过于关注落叶和颜色,而忘记了周围的人。他们也是这个故事中的一部分。

5. 落叶堆


摄影:h.koppdelaney

在吹叶机出现之前,被扫成一堆一堆的落叶是这个季节的景象特色之一。人们会把这些落叶要么集中扫走,要么烧掉。

6. 落叶


摄影:thesullys

落叶是秋天的特色,但是很难拍到漫天飞舞的画面。在这个例子中,一个自愿玩叶子的人会很有帮助。发挥你的创意。寻找一个叶子即将脱落的树枝,然后轻轻摇晃它一下,看看会发生什么。

7. 逆光


摄影:Zach Dischner

有些画面只有太阳能够做到。使用点测光来保证曝光准确。

8. 儿童


摄影:Pink Sherbet

孩子们喜欢和树叶一起玩。你不需要做任何事,只要让他们去自由地发挥天性即可。

9. 霜


摄影:Andrew Dunn

降霜可以给树叶增加一些有趣的东西。不妨早起数日,寻找一些特别的东西。

10. 小径


摄影:Ian Muttoo

这张照片令人有身处其中的向往。一条小径或道路,能够吸引着观众逐渐“走”入照片所展示的世界中。

11. 起伏的道路


摄影:joiseyshowaa

12. 野外


摄影:Peter Rivera

在其他季节中,你很少能看到一个铺满树叶的场景。寻找一处只有同一种树的封闭区域。在暮秋时节来到这里,你会发现所有地方——石头上、湖面以及道路上——都盖满了落叶。它们讲述着又一个季节即将结束的故事。

『摄影教程』12招教你捕捉秋天的颜色