日本：日常生活──武士的家计簿

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日本：日常生活──武士的家计簿

日本经济史研究者磯田道史在神田町旧书店发现了《金泽藩士猪山家文书》，关于江户末年到明治初年三十余年间，一户普通武士家庭的日用收支，如日用品的购买、冠婚葬祭等。磯田道史写了一册书，名为《武士の家計簿——加賀藩御算用者の幕末維新》，森田芳光将之拍成同名电影，讲述猪山家几代人的生活。
　　
主人公猪山直之是加贺藩御算用者，在加贺藩城内工作，职务相当于现在的会计。电影将很多冲突都弱化，展现的只是一家人最普通的生活。婚姻、生子、育儿、工作，可以当成家庭片看，如果拍成现代剧的话，题目大概是“小公务员的账本”。
　　
日本人爱写日记、写家计簿，这不是猪山家的发明。直到现在家计簿这种东西还是十分流行，书店、超市随处可见。在朋友家看过她母亲的家计簿，厚厚的好几大本，是她多年做主妇的记录。当然御算用者出身的直之的算账技术肯定要娴熟很多。
　　
堺雅人笑眯眯的样子真是很可爱，常常会想到他在《笃姬》里的光景。仲间由纪惠也好，与堺雅人气场很相合。故事对男女情爱处理很淡，仲间饰演的阿驹是道场家的女儿，对直之素有爱敬之心（虽然别人嘲笑他是个“打算盘的”），在大河流水中浣洗染物时，她作农家女装束，给直之送去盛有清水的竹筒。直之甚为拘谨，画面切回阿驹的视角，直之已离开，竹筒静至于茅亭内，插了小小一束抚子花，纯粹的日式审美。接下来一幕就是直之与阿驹的婚礼，没有复杂跌宕的感情纠葛。阿驹低眉微笑，当夜与直之同坐在灯下，次日清晨起来到灶台边帮忙，就成了这家的新妇。
　　
有一夜直之夫妇到街头看灯，火树银花，星流光璨。直之为妻子买一把梳子，妻觉得太贵，惶然又惊喜，后来直之还是将这把梳子插戴于妻髻上。这样谦恭又敬爱的态度让我很欢喜。
　　
参考《日本史小百科（货币）》与《近世后期物价动态》，可见幕府末期（嘉永、安政、万延、文久、元治、庆应）至明治时期，日本确因自然灾害多发、战争频繁而内外交困，米价暴涨，物价昂贵。电影通过一家人日常饮食的变化反应当时经济困窘的状况。直之与父亲每天进城工作都带便当。原来吃得还算丰盛。同僚颇羡慕直之，道：“猪山大人的便当看起来总是很好吃啊。”直之微笑：“这是内子亲手做的。”后来最穷的时候，便当是饭团一枚、胡萝卜两片、红薯对半一只。诸同僚投去揶揄的目光，他还是微笑：“这是内子亲手做的。”
　　
说到江户时代的饮食，通常有“一汁一菜”之说，即米饭、味增汤、渍物三种。这是普通市民的饮食，固然极简单。京都曼殊院丸炉之间保存有当时待客的菜单，有豆腐、冷黑带、刺身、青豆、猪肉汤、牛蒡、山芋、鳗鱼，看起来还算丰盛。这是贵族的食物，要盛在美丽的描金朱地黑漆食案内，与中庭枯山水一起下饭。
　　
本片食事方面的考证功夫作得也好，确乎是“一汁一菜”的安排，家计优裕时有鲷鱼吃。鲷即加级鱼，因色泽鲜妍，通体嫣红，在日本常用作道喜的祝仪。樱花季节正当其产卵期，鱼身愈发明丽，而有“樱鲷”之谓。江户时代鲷鱼不易得，被称作“鱼中之王”，故常以鲤鱼代替。
　　
猪山家经济方面的窘境在直之长子成之四岁袴着仪式（穿裙裤仪式，自江户时代起作为儿童七五三祝贺仪式而固定下来）上正式公开。此日亲朋齐聚，但呈上来的饭食却只是一条普通的鱼，附带画了一条红色的鲷鱼（据说那是森田导演亲自画的）。后来小孩子说：“难道不是鲷么，难道不是鲷么。”一壁看画一壁吃鱼，众人也释然下箸。饭毕直之背着儿子，阿驹相随，在廊下笑：“是鲷呀，是鲷呀！”
　　
随之而来的是直之父母的诘责。直之坦然家中已呈财政赤字，债务累累。直之父亲也是加贺藩的算用者，爱好古董。母亲阿常（松坂庆子友情出演）爱好友禅小袖和服，家中收藏丰富。松坂庆子和仲间不是第一次演婆媳（《嫁个好人家》2007年），此二人搭戏也很谐调。松坂庆子在《笃姬》里演几岛，是笃子才艺文艺方面的指导教师，也可算笃子的人生导师，相当出彩。在本片中她不再那么严肃，而是永远无忧无虑的样子，教导媳妇阿驹“和服可是女人的生命啊，要好好守护”，抱着和服如痴如醉的样子好可爱。家庭财政不济，不得不将各种收藏品当卖。心爱的友禅染和服也难免此例。后来阿常病重，阿驹赎回她最爱的和服，送到她跟前，她灰败的神色中浮出一丝光亮，抚摸着昔日光华流丽的衣裳，了却心愿，安详死去，也以身践了那句“和服是女人的生命”。
　　
影片从天保年间讲述到明治年间，家中人渐渐老去、死去，小孩子也长大成人。晚年的直之仍固执地使用算盘记账，与妻相携相扶。后来的一幕，昔年不理解父亲而远离家乡的儿子回到金泽，与父亲和解，背着老迈的父亲于金泽城内大河之畔散步。石头墙下他们缓缓行走，追及往事，想到从前亲见的月缺月圆，是很动人的一幕，我泪点原来这样低。
　　
日本人对待人生的态度常常有一种“殚精竭虑”、“不留余地”的固执，少了许多风流从容，“一饮一斛，五斗解酲”，他们不会如此。读叶广芩的小说，偌大金家败象早呈，但家里每一个人都还要端着絮絮叨叨坚持一些陈年旧事旧物，这是便是“讲究”。两相比较也很有趣，或可作为理解日本文化与日人心态之一途。

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日本：七月有莲花

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日本：七月有莲花

古都讲究岁时看花，二月梅，三月椿，四月樱，五月藤花，六月紫阳，七月有莲花。东寺，三室户寺，万福寺，智积院，都是赏莲的去处。这一日去的是天龙寺，在右京区的嵯峨。阳光太强烈，枯山水堆积的白砂反射的光线令人目眩昏沉。大约是来得早，寺中寂无一人，阶前有一方浅池，莲花开得有些抱歉。四围隔着阑干，水中有极肥的鲤鱼，缓缓搅动泥沙。日式建筑风格虽受益于大陆文明，而经本土发展，气象总是小了一格。小小的院子须得铺出九曲回肠的石道，修剪出冠盖亭亭的松枝，隔断空间，露出一角檐头，才大略有些深幽的趣味。
　　
此处离渡月桥很近，途中两边的房屋都很低，路面晒出蒸腾的热气，蝉鸣不绝。路人都拣着屋檐下遮出的小片阴凉去走，微风里飘着冰店的旗子，却一丝凉意也无。渍物店门口置有大木桶，内中冰水浸着盐腌的黄瓜，可以当冰棍吃。有人拖着格拉格拉的木屐，点心老铺门口循例立着素服长袖的女孩子，递出盘子请人品尝。她额角都是汗滴，衣衫被汗水紧紧吸住，笑得也太殷切，声音喑哑，有些不忍直视她，又不想特意去尝那一口糯米点心，急忙低头行路，刻意避开。也有门庭清凉的纸扇店、竹器店，帘下傍窗倚着三两人，似乎不为营业，只是日日看风景罢了。渡月桥下大堰川水流湍急，树下是纳凉的所在。据闻渡月桥有鹊桥的譬喻，那么大堰川则如滔滔天河，桥面木结构的檐柱便是喜鹊。
　　
其后乘岚电线到右京太秦的真言宗广隆寺。太秦这个地名很有古意，似乎与新罗归化的秦氏一族有关联，平安京迁都之前已有太秦之名。广隆寺是秦氏的氏寺，是京都最古老的寺庙。寺内空寂无有人声，走近上宫王院太子殿才看到殿内有一位清扫尘灰的白发老妇，拉开殿门进进出出，并不与我们对视。殿内供奉的是圣德太子像，这位年轻的政治家曾以太子身份摄政，崇儒崇佛，尽力效仿中国，派出遣隋使，采用中国历法，兴修佛寺，定官制，颁布十七条宪法。那“日出处天子致书日没处天子，无恙？”与“东天皇敬白西皇帝”亦出自其手笔。可惜隔着双重密护的铁丝栏，并不能看清殿内昏暗光线中那幅“即位大礼上着黄栌染御袍的”圣德太子像，只有每年十一月廿二日才会因相关祭祀而开放展览。殿前有很小一方莲池，观之不足。蜻蛉在日光之下倦倦飞来，停在花苞顶端久久不去。林间有微风，碧空唯有轻云数缕，绝不可能有雨。
　　
如果下雨会好很多罢。桧木建筑的古老庙堂沁出陈年香气，檐角铃铎经雨润湿，风来有声。雨打新荷，圆叶之上雨珠跳跃。六月里在三室户寺，暴雨乍收，山中雾气氤氲，寺堂之前水缸养着百种莲花，自半山远望而去，香烟缭绕，风荷翩然有致。纵无清塘半亩，也占足了莲花皎皎清净的风度。只是其时尚未赶上花期，不过悄悄开了三五朵，还要被密密涌来的游人围满拍摄。他们极有耐心，按序排队近前，细细端详，不吝赞美之词。我很惊讶，又觉可怜，只能理解为是日式之美，壶中天地，一沙一世界。譬如日本花道中以半枯、新开、未开的莲花寓意过去、现在与未来。
　　
莲花要十里连片地看，而养在缸里也好，养在浅浅的水碗里也好。水中要有几尾红鱼，衬着木窗、竹帘，是画境。母亲的中学校也有荷池，莲花折来插在瓶内，莲蓬采来剥莲子。池子当中太远的，要拿竹竿去够。九月尝新藕，儿臂粗的一节，清水粉嫩，洗净淤泥可生食。长大后在别处很难吃到如此新鲜的莲藕。在重庆多见红藕，炖排骨汤好吃，生食则枯淡余渣，暴殄天物耳。
　　
在广隆寺灵宝殿小坐，室内昏暗闷热，隔着佛台望见一尊半跏的弥勒像。佛前铜瓶内供养未开的百合与半开的莲花，纸灯两盏，银钵内清水养着碧叶。我见佛像两指微合，如莲苞半放，又见其高踞莲台，周身柔泽满覆。从此处及彼处端详，看得并不真切，而他的姿态总没有变，低眉微笑，侧首沉思。至此终于静下来，只为他呆立良久。
　　
出来依然是暴烈骄阳，寺庙对面是一家京料理。吃到一碗莼菜羹，用的是“蓴”字。此季京都也吃莼菜。莼菜好似荷叶嫩芽，其实只是很淡的滋味。有很多东西本身都未必十分的好，只是因光阴、时空之隔阻而难得，故此有情。譬如我想念童年大病初愈后吃到的清粥与宝塔菜；想念鸡头米煮的羹；想念河塘里新起的青菱；想念少年时在旧院：盛夏黄昏，自池中折来一把莲花。莲梗戳得掌心微微刺痛，向晚花苞已然半拢，白莲的尖端洇出薄薄的轻红。小孩子衣衫汗浸，额发散乱，玩了半晌的花，大人来叫她吃夜饭，却见她不知何时在竹榻上睡着了。莲花已经顾不上，纷纷落在阶前，大人觉得可惜。小孩子醒来揉着瞌睡懵懂的眼睛，看到恹恹的莲花已供在佛龛前的瓷瓶内，暮色收敛，堂内的光线混沌不清，许多去日一如来日，分毫没有区别。

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商业：Borders，超级书店的终结

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商业：Borders，超级书店的终结

当美国第二大连锁书店Borders集团近日宣布已申请破产保护准备重组，人们不禁再次感叹社区中曾经书店林立的时代已经一去不返了。Borders的烦恼植根于其一系列的战略失误，以致最终被淹没于数字革命的洪流中。出版商和书店必须要多深思，在这样一个急剧变化的行业中，即使再细微的误差率也不容有。

具有40年历史的Borders是仅次于巴诺书店（Barnes & Noble）的美国第二大连锁书店，这个在上世纪90年代就将书店开到美国各个角落，员工达19500人，在美国拥有650多家连锁书店的图书巨头，如今已经欠下12.93亿美元的债务，在2010年第三季度亏损了7.44亿美元，由于2010年对6大出版商积欠了数百万美元，部分出版业者已经停止对该公司出货。

根据Borders的破产计划，该公司在未来几周内将关闭约200家店面和裁掉约6000个工作岗位。虽然Borders的陨落并不完全是自己的过错，网络书店和电子阅读器潮流的兴起，让消费者可以随时随地以更低的价格购买书籍。因此，他们放弃了传统书店，就像此前放弃传统CD零售店一样。

在向破产法院提交的文件中，Borders解释了是如何遭受重大打击以致需要破产保护的，包括无利可图的分店数量太多，在书籍销售上面临更加激烈的价格战，包括频繁更换的管理层。

不过Borders最大的失误是在10年前把网络书店业务卖给了亚马逊，一举成就了亚马逊在全世界网络书店的霸主地位。尽管Borders在2008年试图重建网络书店业务，但显然已经为时已晚。此外，由于太晚才意识到电子书的普及是一股潮流，直到去年，Borders开发电子阅读器Kobo，而亚马逊的Kindle、巴诺书店的Nook以及苹果公司的iPad无疑已经抢占先机。

在申请破产保护后，Borders将来是否会重组或者依然保持独立，还无法确定。但大部分分析师认为，在时代的洪流中，Borders最终无法避免被清盘的命运，纽约咨询公司IdeaLogical的分析师更悲观地表示：“在未来5年，实体书店的书架空间将缩减50%，未来10年将缩减90%。书店正走向消亡。”

不过，Borders破产对传统书店的发展未必是坏事，分析师认为这至少减少了传统书店间的竞争，“传统书店过于饱和，内部恶性竞争的价格战却最终敌不过网络书店”，而Borders的破产将帮助巴诺在与出版商和业主的合作中具有更多价格话语权，此外，巴诺还能获得更好的出版商和分销商队伍去与网络书店竞争。当然，得益的还有亚马逊，一年前，当Borders关闭英国业务时，亚马逊就获得了大部分前Borders顾客，显然，传统书店的消亡也将进一步推动网络书店包括电子书的发展趋势。电子书目前已占据约10%的市场份额，较3年前上升10倍。

传统书店行业没有坐以待毙，大连锁书店也要因应形势进行自我改造。如果电子书籍的流行持续扩展下去，幸存的经营者还必须向投资者证明，他们同样可以在数码领域获得成功。巴诺书店CEO威廉·林奇（William Lynch）此前就表示正在重新整备自己的店面，增加了教育玩具和游戏之类的产品，而且也进一步强化了自己的电子书籍阅读器Nook的宣传。威廉·林奇还表示，各个版本的Nook已成为该公司最畅销的产品。

而那些喜欢手握书本，在书架间寻找图书的读者，就要祈祷Borders的坏运气能够减慢传统书店消亡的速度了。

体育场：城市文化的延伸

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体育场：城市文化的延伸

世界上著名的体育场馆，几乎都是因大型赛事而新建，德国慕尼黑Allianz体育场、中国国家奥林匹克体育场（俗称“鸟巢”）不外如此。这些集结了当下建筑艺术结晶的作品，拥有超乎人们想象的建筑材料和技术，当然更令人惊叹的是建筑师们丰富的想象力和创造力。

“我们通过研究古希腊和意大利的体育建筑发现，这些建筑都有着当时最为先进的建筑设计，其精细程度远远超出我们的想象。”美诣建筑师事务所（MANICA Architecture）总裁David Manica为我们介绍道。作为一名有16年体育场馆设计经验的设计师，David Manica的作品遍布全球，他曾是美国丰田中心和英国O2体育馆的主设计师，担任过欧洲数家足球豪门的球场设计工作，另外还以体育场馆设计顾问的身份参与2018年以及2022年世界杯体育场的设计。

在David Manica的眼中，现今的体育场馆与古代体育场馆相比，其中的改变比我们想象中的要少的多。体育场馆的标准结构，功能区域的划分，场所的连通性等等基本特征雏形早在古时便已成型，以罗马斗兽场为例，椭圆形的竞技场分出不同的楼层给持不同门票的观众，比如普通观众、特别来宾、政府官员等。透过这些楼层和走廊，场地为不同界别的观众提供通往厕所及其他设施的通道，还有可开合屋顶来挡住酷热的太阳，在场馆视线设计上也充分考虑到了不同区域观众的视野，罗马斗兽场甚至还主办过众多各种类型非运动活动以吸引观众。

在基本特征并无太大改变的前提下，当代体育场馆从人体工学的角度更注重观众的个人体验，细微之处的改善，最大限度地提升了观众在体育场馆中的舒适度，可以说是新体育场馆的一个重要演变和推进，比如伸腿空间变得更大，座位变得更宽和舒服，而科技的进步也透过视像和音效（比如视像显示板、音响系统等等）来提高体育现场的体验。

通过这些硬件方面的进步，更为人性化的现代体育场馆在功能性上逐渐衍生出了一些新的属性，其中最为显著的便是娱乐性。“赛后利用”已经不是一个新鲜课题，以往的体育场馆只为单一的活动设计，这些建筑的赛后潜在利用在设计和计划阶段经常被忽略，也就造成了体育场馆赛后成为政府与市民的累赘。

时至今日，体育场馆广泛地引入休闲设施，大量承接非运动活动，不同形式的娱乐项目开始出现，比如歌舞演出、大型展览等等，体育场馆这类属于大型公共建筑设施范畴内的建筑，开始更多地承担作为城市公共空间的其他职能，为市民提供独特的建筑体验以及城市娱乐的工作。而使得体育场馆的这些赛后利用能够成形的重要因素，便是设计师们对体育场馆功能性设计延展性的思考，这已是现代体育场馆设计不可忽视的重要元素，其实也从另一个角度反映出体育场馆设计的复杂性，它必须同时能满足众多不同人群的需要。运动员、体育观众、普通市民、教练、城市官员、媒体，以及歌手或艺人，各种群体对这个建筑都有不同的要求和期望，对于设计师来说，提供给城市一座体育场馆的过程，也就是一次自我寻找完美平衡的经历。

《周末画报》×David Manica

你是如何看待体育场馆在城市建筑中的位置？
体育场馆在任何城市里都是最重要的公共建筑之一。体育场跟一个城市的球队一样，能成为当地人的骄傲和忠诚之源。体育场地应该成为一个城市的主要特征之一，因为它不只是比赛和活动的中心，还可以展示一个城市和它的居民所拥有的精神。无论放到哪座城市里，体育场馆都是一些更大的重建项目的支架，好的体育场馆能够促进城市面貌的改善，成为一个城市里的独特去处。

你有不少中国的项目，你是如何将自己的作品有机地融入不同的中国城市当中？
体育场馆的设计应该要反映出一个城市和它的居民所拥有的精神。所以了解一个设计的地点以及与它周围环境所可能产生的综效，还有这座城市大体的结构都是非常重要的。要满足这几点，我们会非常仔细地研究项目的选址，花很多时间和精力去思考如何响应现有的城市设计，不去破坏它，而是去强化它。

你经手的建筑遍布全球，在这些作品中，有哪件是你最满意的？遇到过最大的困难是？
建筑师最满意的永远是自己正在进行的项目。设计任何一个体育场馆所遇到的最大困难就是平衡所有功能上的要求，以保障建筑物能正常运作。在体育建筑方面，我们的客户几乎都从来没做过这方面的建设，这跟酒店、商场或公寓建筑不同，发展商之前有过多次的经验，体育项目一般都是客户们头一次的经验。所以我们需要运用自己的经验和专业知识去指导客户思考，避免他们犯一些可能会犯的错误。

『封面故事』“国王”科林·费斯的登峰时刻

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『封面故事』“国王”科林·费斯的登峰时刻

如果角色是有记忆的，那么烙印在科林·费斯身上的便是长达15年“达西先生”的印记。然而，若干年后，人们会因为另一个角色记住他—乔治六世。《国王的演讲》让科林·费斯走到了迄今为止演艺生命的最高峰—在奥斯卡颁奖季，他是风头一时无两的“影帝”。在电影这个王国里，他是无需矫正口音便可登顶的国王。

来自英伦的全才

如果你看到企鹅书局为科林·费斯发行了一本新书，或者他在Foyle’s为读者签名，那一定不感到奇怪，因为业余时间，他经常以写作消遣，并已经出版过两本随笔集—《The Department of Nothing》和《We Are One》；但你如果看到他身着缀满亮片的毛皮外衣，穿着黑色高跟长统靴、戴着假发涂着女妆，在你面前唱David Bowie式的华丽摇滚，你还能故作镇定么—完全没必要大惊小怪，在中学的时候，科林就是疯狂迷恋华丽摇滚的“还不算太糟”乐队的主唱。没错，这个被誉为“英伦全才”的演员，身上还拥有的两个身份是：乐队主唱和作家。

自从12岁随父母搬到温切斯特之后，中学时代的科林·费斯和其他疯狂迷恋甲壳虫乐队的歌迷们一样，试着开始学习吉他。然而，令他沮丧的是，学校明令禁止学习吉他，认为这种乐器“不上台面”。于是，他所能学的只有低音号。万幸的是，父母并没有阻止儿子的爱好，他们甚至鼓励科林，并给他买了一把很好的六弦琴，让他在闲暇时候和伙伴们一起唱歌。这在当时趋向保守的英国家庭中尚属少见。在父母的鼓励下，科林在中学时代就表现出了非凡的演艺才华：他自己写歌，甚至还自己组了一支名叫“还不算太糟”的乐队，不仅在温切斯特当地小有名气，还时不时地到英国一些学校里演出。

离开了中学之后，科林开始在伦敦艺术中心接受培训，他丰富的表演经历、俊朗的外表和1.87米的身高很快让他脱颖而出，在英国著名舞台剧导演朱丽安·米歇尔的《另一个城市》中，他扮演了人生中第一个角色—盖·班内特。从那以后，被誉为这个时代最好的英国演员的科林，开始了他的表演生涯。

“达西先生”的蜕变

1996年，36岁的科林·费斯出演《BJ单身日记》，并扮演其中的男主人公—马克·达西。而他，也正是一年前《傲慢与偏见》里面那个风度翩翩的达西先生。正是这两个“达西先生”，几乎在一夜之间让科林红遍了大西洋两岸——《傲慢与偏见》在英国首映的收视总数为1100万，而有3700万美国人看了此剧在美国的首映，堪称当年收视的一个奇迹。

接下来的几年中，他接连出演了《真爱至上》、《妈妈咪呀！》以及《圣诞颂歌》等喜剧片，而演绎的角色一定都与“优雅、绅士、沉稳”有关。然而他也在酝酿着转型，他在惊悚片《外伤》里演过痛苦的艺术家；在阿托姆·伊戈扬导演的《何处寻真相》里诠释过好莱坞明星的腐朽生活；在《道连·格雷的画像》里，他成为了王尔德笔下的痴情画家；而在2009年的《单身男人》中，他出人意料地出演了一名同性恋教授，，并因此获得了金球奖最佳男主角，威尼斯电影节最佳男主角，英国学院奖最佳男主角。

奥斯卡英伦风

“我还记得妈妈每次提到他，都会用深切的同情口吻。因为他有口吃的毛病。”科林·费斯坦承，这是他在扮演乔治六世之前，对这个英国国王的唯一印象。他还承认，自己就像一个对那段历史毫不知情的美国人，甚至搞不清楚他究竟是乔治五世还是六世。“因为我并不是个窥王室癖。”他这样自我解嘲。但也是他，却在举手投足之间，把这位英国历史上特殊时期的国王演绎得让人拍手称绝。

科林的表演征服了所有观众。一个性格懦弱，从小患有口吃的王子，一直生活在聪明伶俐的哥哥的阴影下，直到有一天被推上王位。更要命的是，他还遇上了希特勒—乔治六世不仅要面对全英公众对低迷王室的不信任，还要肩负抵御外侵的责任。“一个因为口吃而从小受别人耻笑的人，最终却成为一国之君，并率领民众抗击外敌。他不想被别人看成是一个懦弱的人，这一点支撑着他走向公众。还有，就是他对妻子和朋友的彻底信任，一个内心不善良的人，是无法做到这一点的。”科林如此理解他所扮演的人物。

奥斯卡向来青睐一口伦敦音的英国人，英国演员象征着高贵、优雅和涵养。远的有肖恩·康纳利、杰弗瑞·拉什和丹尼尔·戴·刘易斯。《卫报》评论员亚当·多特里在专栏里称：“忘记摩根·弗里曼的厚重、乔治·克鲁尼的机巧和马特·达蒙的阴冷，来看看科林·费斯，他早已不再是当年的达西先生。”

“25年，终于抽到两张好牌”——科林·费斯专访
Q=Colin Turner A=科林·费斯

Q： 连续两部电影你都有不俗的演出， 去年有《单身男人》，今年有《国王的演讲》。有没有感觉终于运气到了？
A：或许好运又离开了！ 暂时不会有太多让我大干一场的任务。 我只是刚好有那么两个好机会。那段日子很充实。 我想这感觉就像在业内打滚了25年， 终于抽到两张好牌了。之前也抽到过好牌， 也拍过有意思的电影， 只是没什么人去留意。我的努力能被人看到感觉真的很不错， 所以从某方面来讲要归功于好运， 从另一方面来讲， 也是因为年龄为我带来这些有意思的经历， 毕竟过去的拍戏过程中也认识了不少人。

Q：你怎么看那些与奥斯卡有关的传言？
A：对着那些说你会怎样怎样的人，你能说的只有“这是一个好的开始”。就这么多。

Q：扮演国王感觉怎样？
A：感觉会有点难以捉摸，因为你身边没有一位国王跟你讲，国王是怎样的。如果我演的是一名医生，那会简单得多。（国王）是唯一一个不会跟你聊天的职业人士。你或许能在哪找到个宇航员，但你不可能和一个国王一起“做几天国王”。你需要一些二手资料。但我到现在还不认为我能理解作为一个国王的感觉。

Q：责任更大了吗？
A：如果要说责任感的话，演口吃者责任感会更大。我希望能确保那不会让人感到不真实，因为我知道口吃的人是很难受的。今天我才和口吃协会的主席见过面，得知目前英国有大约75万人患口吃。一般来讲，电影中口吃的角色都是用于制造娱乐效果的。我想患口吃应该是很让人绝望的吧！我们不允许人们取笑失聪、失明或腿部不方便的人，但却可以拿口吃来开玩笑。很少有电影会将这问题严肃地作为一个会给人造成痛苦的问题来对待。意识到这点，我就不希望被口吃折磨的人觉得这角色不真实，不能给他们带来共鸣。

Q：那为了要演出得真实，你做了哪些方面的研究呢？
A：我们的作者本身就是一个口吃的人。所以他很清楚口吃带来的恐惧，所有你可以想象得到的恐惧。你不会去接电话，因为你不能发出“hello”的那个“h”音，去餐馆你不会点牛肉，因为你发不出“beef”的“b”，就算你再不喜欢鱼，你也只能点鱼。患上口吃真的很不幸，你的身份因此而变得不完整。如果不能表达出自己，你就不是你自己。静听乔治六世讲话，感受他是怎样一位口吃者，要知道口吃有很多不同的症状。有的是难发音性病症，说不出话来，有的是不停地重复同一个音等等。所以在这当中也涉及不少技术性问题。我的妹妹正好是位语音专家、语言障碍矫正师，对语音矫正能给出不少建议。不少专家都来过给我们进行训练，和我们聊天。

Q：下一步有什么计划？
A：我在拍《锅匠，裁缝，士兵，间谍》。那是John le Carre的间谍故事，由托马斯·艾尔弗雷德森执导，还有《血色入侵》，很有才能的导演，很了不起的摄影班底，很不错的剧本。那更像是一场大合奏，我只是当中的小部分，和谐的一部分。